Les concerts webdiffusés de Klaus Mäkelä à l’Orchestre de Paris, dont il a été nommé directeur musical à 25 ans, nous ont montré un chef tempéré, très attentif à la tension harmonique (plénitude sonore), là où l’on attend d’un jeune chef qu’il « fonce dans le tas ». « Pauvre vieux ! » nous lançait en riant Joël Le Bigot en apprenant que c’est le genre de style ou d’esthétique que l’on retrouve chez des chefs sexagénaires. Cette intégrale se situe donc à l’opposé de celle que Decca enregistra avec Lorin Maazel à Vienne. Cette dernière était claire, vive, acérée, découpée au scalpel. Celle de Mäkelä, qui repose sur un puissant fonds de cordes, est tempérée, presque brumeuse et grave. Le début de la 5^e Symphonie est plutôt statique et sa construction patiente. Mäkelä ne voit guère la lumière derrière la brume. Ce choix convient évidemment au premier chef à la 4^e Symphonie. On n’achètera pas cette intégrale si l’on cherche les épopées sauvages (Finale de la 6^e) ou la transparence sublimée de l’intégrale Vänskä, dont Mäkelä prend aussi le contrepied.